布里兰特·曼多萨，这个擅长通过平凡人物刺穿社会，划开一个整体，拉开一个侧面，让你看到一个现实群像的菲律宾导演。

　　布里兰特·曼多萨先后以《按摩院》、《强强》、《男孩看见血地狱》等多部影片闪耀各大电影节，被世界影坛所熟知。

　　这次，他的新作《罗莎妈妈》提名69届金棕榈奖，并把女主角贾克琳·乔斯捧为了戛纳影后。

　　影片发生在马尼拉的底层居民街道，警察局，女主角罗莎的小店铺，多为狭小、局促的空间；

　　《罗莎妈妈》最厉害的地方就是不断缩小，不断舍去，不断以微小的切口进入庞大的社会。

　　为了营造各种“小”，影片采用了手持摄影，杂乱的人群，晃动额镜头，闷热潮湿的天气，罗莎的整个世界都处于风雨缥缈的不安中。

　　天降大雨，他们狼狈的躲进出租车，眼看要到家，司机却不愿进入狭窄的居民街道，他们被迫冒雨回家。

　　镜头此刻死死的跟住了罗莎的背影，观众以罗莎的视角，看到了整个底层居民的街道。

　　那些人物在主角的视角下活灵活现，充满了真实感。庞大的信息量一下子锁住了观众的注意力，观众理解的主动性被很快勾出。

　　老公在楼上嗨药，她却需要照顾四个孩子，打理这个小铺，外面多数人都欠着她的钱，她也喜欢到处用以物换物的方式赊欠被人钱。

　　提前的埋伏，警察进入小屋，搜索证据，缉拿罗莎和她的老公，然后压着两人，靠着武力离开了街道。

　　警察进行缉拿的场景在手持摄影的表现下，张力十足，氛围感扑面而来，在狭小的屋内，一群人看似乱做一团，其实各司其职。

　　找毒品的警察，负责缉拿的警察，审问的警察，准备私藏证据的罗莎，保护着孩子的父亲，一切都井井有条。

　　他们公开诱惑罗莎，让他们给钱消灾。当他们知道罗莎一家没有钱时，他们让罗莎供出上家，以大鱼弥补他们的损失。

　　千万不要小看这个看似简单的故事，影片的每个场景都在人物的动作中被塞得满满当当。

　　这边一位警察还在擦汗，那边一个警察就开始给罗莎唱白脸，让她成为“叛徒”了，而另一位警察正在超乎混入警局的小孩跟班出去买烟酒。

　　整个警局没有一点威严秩序，仿佛菜市场一般，人蛇混杂，每一个人都充满着最原始的欲望。

　　男人的妻子很快来到警局，她只能拿出5万元，加上男人包里的10万，还差5万，这笔赎金落到了罗莎一家人的身上。

　　故事由此进入第二幕，罗莎的三个孩子来到警局，在父母的提点下，准备各自找亲戚或者朋友，筹齐这笔钱。

　　但在刻意塑造的镜头下，我们只能感受到这个城市的混乱与肮脏，其隐喻着导演对于社会现状的不满。

　　上了大学的女孩到处找到亲戚借钱，遭受了各种白眼和辱骂。穿梭在街道时，她滑到在了旁人刚泼出洗碗水上。

　　原来，那个男孩为了救出自己的哥哥，出卖了罗莎，一开始找罗莎买货不过是警察引蛇出洞的安排。

　　《罗莎妈妈》把生活不断琐碎化，通过碎裂的镜面，从各个方面给展示了这个城市，以及这个社会。

　　对此，胖哥认为，《罗莎妈妈》的镜头对准的本来就不是人物，而是这个城市，这个社会。

　　布里兰特·曼多萨把镜头当做了武器，刺穿的正是这个社会的表面，他表现人物的方式虽然浅尝即止，但力道依然猛烈。

　　一次是罗莎被捕后，去往警局的路上；一次时罗莎最后筹集到了剩余的4000元，在街边停留片刻时。

　　她看着一家人，努力维持着生活，经营着他们赖以生存的店铺，这一刻她内心复杂。

　　《罗莎妈妈》触及到了贫穷的部分原因，罗莎家庭的悲剧，铤而走险的根源绝对是贫穷。

　　在这个街道上，胖哥第一次看到了人群失去希望的表情，那种无力感消磨着他们的意志。